"Está se tornando difícil": produtor de Spy x Family levanta sinal de alerta sobre a criação de séries de anime mais longas

Embora a indústria de anime nunca tenha sido tão grande, falhas na produção são constantemente destacadas, com o produtor de Spy x Family, Yuichi Fukushima, declarando recentemente que fazer séries de anime mais longas está se tornando mais desafiador.

Via Business Insider , o recente evento Anime Connect recebeu o produtor da STORY Inc. Wakana Okamura (Representative works: Your Name , Weathering With You , My Hero Academia , Haikyu!! ), o executivo e produtor da CloverWorks Yuichi Fukushima ( Spy x Family , Wind Breaker ) e o cofundador e produtor do WIT Studio Tetsuya Nakatake ( Attack on Titan , Spy x Family ), onde eles falaram sobre as tendências da indústria. Notavelmente, Fukushima compartilhou que produzir uma série de anime de dois cour (cerca de 24 episódios) está se tornando mais difícil devido às limitações no planejamento de anime a longo prazo.

Insider da indústria de anime diz que produzir programas de 2-Cour está se tornando um desafio

Compartilhando suas metas para 2025, Fukushima disse: "É absolutamente necessário desenvolver criadores e melhorar o ambiente [de produção], então continuaremos a fazer isso. Pessoalmente, gostaria de criar um sistema que nos permita planejar e produzir adequadamente não apenas obras que podem ser lançadas no ano que vem, mas obras que podem ser lançadas com vários anos de antecedência. Está se tornando difícil fazer anime de dois cour." Os motivos citados anteriormente para isso incluem níveis de habilidade em declínio, resultando em um número maior de retomadas e termos de contrato injustos, onde as empresas são forçadas a priorizar a sobrevivência de curto prazo e conscientemente assumir perdas na produção de anime, já que essa é sua única forma de receita. Dados do Instituto Japonês de Pesquisa (JRI) revelaram que os estúdios de anime ganham apenas 10% das receitas domésticas que vêm da produção de anime, com o restante indo para os detentores de direitos e aqueles envolvidos em arrecadação de fundos, marketing e outras atividades (via Jitsugyo no Nippon ).

A entrevista completa explora o ponto de virada suspeito na indústria de anime que permitiu que muitos filmes ultrapassassem a marca de 10 bilhões de ienes nos últimos anos, com Demon Slayer citado como a causa. Uma opinião semelhante foi ecoada pelo ex-presidente do Studio Pierrot ( Naruto ), Michiyuki Honma, no início deste ano, que deixou o cargo em agosto para se tornar presidente do conselho. Enquanto isso, também neste ano, o CEO da Toho Animation, Hiroyasu Matsuoka, citou My Hero Academia de sua empresa como um ponto de virada no aumento do streaming legal no exterior. Isso levou plataformas legais como Netflix e Crunchyroll a pagar taxas de licença mais altas, o que significa que mais poderia ser gasto na produção. Sobre esses orçamentos de produção crescentes, Fukushima e Nakatake concordaram que isso permitiu que os estúdios de anime pagassem taxas de retenção mais altas aos criadores. Como a maioria dos animadores são freelancers ou têm contratos de curto prazo, eles geralmente são contratados para vários projetos simultaneamente. As taxas de retenção prendem os criadores a um ou poucos projetos em troca de um pagamento geralmente muito maior e mais confiável.

Taxas mais altas de licenciamento de anime estão levando a orçamentos maiores, mas não necessariamente a melhores condições

Em relação às taxas de licenciamento, Okamura concordou que elas estavam aumentando e que mesmo sete ou oito anos atrás, "dependendo do trabalho, o preço [taxa de licença] já era o suficiente para cobrir os custos de produção de uma série". Ela também disse que era importante para a equipe de produção saber quanto eles poderiam garantir como garantia mínima (uma taxa de licença mínima paga aos comitês de produção de anime, independentemente do sucesso posterior de um trabalho) ou pagamentos adiantados. A Crunchyroll é conhecida por pagar garantias mínimas e adicionar royalties posteriormente, enquanto a Netflix é conhecida por pagar adiantado e valores pré-determinados. A última prática foi criticada em um relatório recente da Association of Japanese Animations (AJA) , que quase apontou o dedo para a Netflix sem nomeá-la explicitamente.

A última parte da entrevista destacou a empresa de planejamento e produção de anime JOEN, fundada em 2022 por Fukushima por meio da CloverWorks e Nakatake por meio do WIT Studio. A JOEN consiste em ambos os estúdios e é apoiada pela Aniplex e Shueisha. Ela visa aumentar os retornos para a equipe no local, garantindo seu envolvimento em todo o processo de produção, em vez de apenas servir como contratantes para um comitê de produção. "Para devolver dinheiro aos criadores, primeiro precisamos criar um sistema", disse Fukushima, acrescentando: "Achamos que seria melhor negociar juntos [com empresas em comitês de produção] em vez de uma por uma, então começamos uma empresa juntos." O negócio está atualmente se mostrando bem-sucedido, ostentando lucros de 16 milhões de ienes no final do ano fiscal de 2023-24.

No início deste ano, a associação de anime NAFCA defendeu outra forma de garantir que as finanças fossem devolvidas adequadamente às pessoas no local: uma porcentagem mínima obrigatória dos direitos autorais de uma obra concedida ao estúdio de anime . Os estúdios de anime geralmente não têm meios para investir e, portanto, não podem assumir o risco financeiro. Isso significa que eles estariam garantindo os direitos a lucros futuros sem necessariamente colocar nenhum capital, o que se mostra controverso dado o status quo atual. Estúdios como MAPPA são minoria; ele autofinanciou Chainsaw Man e Campfire Cooking in Another World com My Absurd Skill e está envolvido em vendas de anime no exterior, mesmo para séries que não são autofinanciadas, por exemplo, Oblivion Battery . O ex-produtor do MAPPA Makoto Kimura ( Chainsaw Man ) explicou a abordagem da empresa para melhorar sua autossustentabilidade no início deste ano.

A NAFCA também destacou a importância da intervenção do governo para garantir a sustentabilidade da equipe de anime no local. Naturalmente, isso requer dados precisos fornecidos ao governo — um tópico que ressurgiu apenas esta semana. Via Namiten em 28 de dezembro, a NAFCA contestou publicamente uma série de conclusões da AJA em seu relatório de 24 de dezembro. A NAFCA argumentou que a AJA estava deturpando a severidade das horas de trabalho e níveis salariais, dos quais a NAFCA disse que o nível salarial médio do animador estava abaixo do salário mínimo de Tóquio. Também contestou as afirmações da AJA sobre melhorias nos salários da equipe de anime.